江流天地外_江流天地外,山色有无中的全诗

江流天地外_江流天地外,山色有无中的全诗

       在当今这个日新月异的时代，江流天地外也在不断发展变化。今天，我将和大家探讨关于江流天地外的今日更新，以期为大家带来新的启示。

1.江流天地外山色有无中的意思

2.江流天地外下一句

3.江流天地外,山色有无中的意思

4.“江流天地地外”的下句是什么

5.汉江临泛中“江流天地外，山色有无中”什么意思？

6.《双江临眺》（王维）诗句翻译

江流天地外山色有无中的意思

       江水从天地之外流来，山的景色在有与无之间变幻。天地外”意味着江水源远流长，从天上流下来，形成了壮丽的河流景象。“山色有无中”则表现了山的景色随着远近的变化而变幻，有时美景尽收眼底，有时却隐约可见，由此引出了诗人对世事无常的感慨和思考。这句诗以其简洁、深刻的表达方式，表现了大自然的壮美和变幻无常，也蕴含了哲理思考的深邃和玄妙。

江流天地外下一句

意思是远望江水好像流到天地外，近看山色缥缈若有若无中。

       江流天地外，山色有无中。出自《汉江临泛》，是唐代诗人王维创作的五律。此诗以淡雅的笔墨描绘了汉江周围壮丽的景色。

       江流天地外，山色有无中，是一种境界的体现。它告诉我们，在不同的环境中，我们需要不断地学习和成长，才能够展现出自己的风采。

江流天地外,山色有无中的意思

       江流天地外下一句是山色有无中。

       出自唐代诗人王维的《汉江临泛/汉江临眺》。全诗为：楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。

       译文为：汉江流经楚塞又折入三湘，西起荆门往东与九江相通。江水滔滔远去，好像一直涌流到天地之外，两岸山色时隐时现，若有若无。远处的城郭好像在水面上飘动，波翻浪涌，辽远的天空也仿佛为之摇荡。襄阳的风光真是无限美好，愿与山翁留此地长醉不归。

赏析：

       这首诗可谓王维融画法入诗的力作。“楚塞三湘接，荆门九派通”，语工形肖，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景。春秋战国时期，湖北、湖南等地都属于楚国，而襄阳位于楚之北境，所以这里称“楚塞”。

       “三湘”，一说湘水合漓水为漓湘，合蒸水为蒸湘，合潇水为潇湘，合称三湘；一说为湖南的湘潭、湘阴、湘乡。古诗文中，三湘一般泛称今洞庭湖南北、湘江一带。“荆门”，山名，在今湖北宜都县西北。

“江流天地地外”的下句是什么

       江水远去好像涌流到天地之外，两岸山色若有若无。江流天地外，山色有无中这句诗出自唐代王维的《汉江临泛》，这句诗的意思是江水滔滔远去，好像一直涌流到天地之外；两岸山色时隐时现，若有若无。描述了江水之流长邈远，用苍茫山色烘托了江势的浩翰空阔。

汉江临泛中“江流天地外，山色有无中”什么意思？

       江流天地外，山色有无中。

       汉江临眺

       唐 王维

       楚塞三湘接，荆门九派通。

       江流天地外，山色有无中。

       郡邑浮前浦，波澜动远空。

       襄阳好风日，留醉与山翁。

       注释

       本诗又题作《汉江临泛》。汉江：即汉水。发源于陕西省宁强县番家冢山，流经湖北省襄阳，至汉口入长江。三湘：湘水合漓水称漓湘，合蒸水称蒸湘，合潇水称潇湘，故称三湘。襄阳：在今湖北襄樊市。山翁：指晋代山简，竹林七贤山涛之子，曾镇守襄阳。

       译文是：

       译文

       楚国的边塞连接着湘江波涛，汉水西起荆门，贯通长江的支流。

       远望江水滔滔，似乎要奔流到天地之外，山色若有若无若隐若现。

       城郭仿佛在水面上浮动，波涛汹涌却又好像摇荡着遥远的天空。

       襄阳风和日丽，美轮美奂，我多么想留下来，和那山上的隐士痛饮共醉。

       简析

       全诗描绘了山川美景，特别是“江流天地外，山色有无中”，出语绝妙。

《双江临眺》（王维）诗句翻译

       这两句诗的意思是江水滚滚似奔流天地之外，青山延绵水雾中时时隐现。

       汉江临泛

       （唐）王维

       楚塞三湘接，荆门九派通。

       江流天地外，山色有无中。

       郡邑浮前浦，波澜动远空。

       襄阳好风日，留醉与山翁。?

       译文

       楚国边塞连接着三湘之水，荆门山下茫茫九派相汇合。

       江水滚滚似奔流天地之外，青山延绵水雾中时时隐现。

       波涛汹涌城郭仿佛飘江上，大浪翻滚远空好似在摇晃。

       襄阳的风光真是无限美好，愿与山翁留此地长醉不归。

扩展资料：

       

       作品鉴赏

       “楚塞三湘接，荆门九派通”，语工形肖，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景。春秋战国时期，湖北、湖南等地都属于楚国，而襄阳位于楚之北境，所以这里称“楚塞”。诗人泛舟江上，纵目远望，只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接，汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。

       诗虽未点明汉江，但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景，予以概写总述，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边，为整个画面渲染了气氛。

       “江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。

       王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”而“天地外”、“有无中”，又为诗歌平添了一种迷茫、玄远、无可穷尽的意境，所谓“含不尽之意见于言外”。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。

       这首诗的前两句，写日常农村静景。胡蝶即蝴蝶。蝴蝶双双在菜花田里飞来飞去；白昼慢慢显得长了，田户人家没有客人来临，村子里十分恬静。这是从正面描写日常农村景物，首句也说明是晚春，诗的后两句写茶商来到时的动景。茶商来是为了采购茶叶，但却连鸡犬都为之震动，这反衬出平时极少有外人到来，来了陌生人，大家都十分注意。这是动景，却是进一步说明农村的恬静。

       这首诗写的是，去水边洗衣服，水面漫上了岸边的绿苹。三月三的天气春寒料峭，懒得出门。蛙声却从薄暮傍晚到拂晓，听这蛙声，想必今年也收成大好。秋，收成。一作“收”。温庭筠有词，肠断白苹洲。白苹洲，指江中长有白苹的小渚。

       白苹为水中的一种浮草，夏秋开小白花，古时男女采苹花赠别，故，白苹洲代指分别之处。绿苹，或许是晚春时节还未开花的白苹。上巳，古时以夏历三月第一个巳日为“上巳”，三月初三多逢巳日，汉代时定为节日。上巳之后就进入农忙。

       蚤通“早”，阿魏其实是一种有臭气的植物，根茎的浆液干燥后，中医用为帮助消化、杀虫戒毒的药物。章炳麟《国故论衡·辨性上》：“故阿魏非香也，臭之不可于鼻，用足以辟诸腐臭，故准之香。”其实这里有些地方存在矛盾，晚春时节百花飘尽不可能还是新绿，三月三不会有蛙声。因此不求甚解很重要。

       《汉江临眺》　

       王维　

       楚塞三湘接，荆门九派通。　

       江流天地外，山色有无中。　

       郡邑浮前浦，波澜动远空。　

       襄阳好风日，留醉与山翁。

       译文

       汉水流经楚塞，又接连折入三湘；　

       荆门汇合九派支流，与长江相通。　

       汉水浩瀚，好像是流到天地之外；　

       山色朦朦胧胧，远在虚无缥缈中。　

       沿江的郡邑，恰似浮在水面之上；　

       水天相接的边际，波涛激荡滚动。　

       襄阳的风景，确实叫人陶醉赞叹；　

       我愿留在此地，陪伴常醉的山翁。

       简析

       选自《王右丞集笺注》卷八。开元二十八年（740），40岁的王维调知南选，以殿中御使的身份去黔中等地任选补使，途经襄阳时作此诗。诗的前六句写临流远眺的景观和感受，既是写实，又充满想象，气象恢宏阔大，是历代文人写江汉景象的佳作。《瀛奎律髓》："右丞此诗，中两联皆言景，而前联犹壮，足敌孟、杜《岳阳》之作"。《唐诗成法》："前六雄俊阔大，甚难收拾，却以'好风日'三字结之，笔力千钧。"

       诗歌赏析

       本诗选自《王右丞集笺注》（中华书局1985年版）　

       这首《汉江临眺》可谓王维融画法入诗的力作。　

       “楚塞三湘接，荆门九派通”，语工形肖，一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，作为画幅的背景。泛舟江上，纵目远望，只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接，汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。诗虽未点明汉江，但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。诗人将不可目击之景，予以概写总述，收漠漠平野于纸端，纳浩浩江流于画边，为整个画面渲染了气氛。　

       “江流天地外，山色有无中”，以山光水色作为画幅的远景。汉江滔滔远去，好像一直涌流到天地之外去了，两岸重重青山，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。前句写出江水的流长邈远，后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。诗人着墨极淡，却给人以伟丽新奇之感，其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。而其“胜”，就在于画面的气韵生动。难怪王世贞说：“江流天地外，山色有无中，是诗家俊语，却入画三昧。”说得很中肯。首联写众水交流，密不间发，此联开阔空白，疏可走马，画面上疏密相间，错综有致。　

       接着，诗人的笔墨从“天地外”收拢，写出眼前波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，波澜动远空。”这里，诗人笔法飘逸流动。明明是所乘之舟上下波动，却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，浪拍云天，却说成天空也为之摇荡起来。诗人故意用这种动与静的错觉，进一步渲染了磅礴水势。“浮”、“动”两个动词下得极妙，使诗人笔下之景都动起来了。明明是水波在起伏，却给了人以前方的城郭在水面上浮动，天空也在动荡的错觉。形象地渲染出了磅礴的水势。 “襄阳好风日，留醉与山翁。”山翁，即山简，晋人。《晋书。山简传》说他曾任征南将军，镇守襄阳。当地习氏的园林，风景很好，山简常到习家池上大醉而归。诗人要与山简共谋一醉，流露出对襄阳风物的热爱之情。此情也融合在前面的景色描绘之中，充满了积极乐观的情绪。　这首诗给我们展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。画面布局，远近相映，疏密相间，加之以简驭繁，以形写意，轻笔淡墨，又融情于景，情绪乐观，这就给人以美的享受。王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说：“维诗词秀调雅，意新理惬，在泉为珠，着壁成绘。”此诗很能体现这一特色!

       好了，今天关于“江流天地外”的探讨就到这里了。希望大家能够对“江流天地外”有更深入的认识，并且从我的回答中得到一些帮助。